XIX в. в архитектуре Российской империи можно выделить два основных этапа:

• Первая половина XIX в. в России прошла в обстановке всеобщего подъема, связанного с победой в Отечественной войне 1812 г., что нашло отражение в величественных постройках русского ампира.
• Во второй половине века архитектура претерпела значительные изменения, появилось множество новых стилевых направлений, основанных на воспроизведении мотивов архитектурных стилей прошлых эпох.

Основными особенностями архитектуры XIX в. были:

• освоение зодчими новых строительных приёмов
• начало использования металлических конструкций и бетона
• появление нового направления – функциональных зданий: фабрик и заводов, железнодорожных вокзалов, огромных магазинов.

Архитектура XIX в. определила современный облик большей части городов страны.

I. Русский ампир
В начале XIX в. в архитектуре Российской империи продолжает господствовать классицизм. Однако его поздняя фаза в эпоху правления Александра I и Николая I получила в русской научной литературе название «ампир». На волне триумфальной победы над наполеоновской Францией этот имперский стиль стал олицетворять торжество государственности, монархической власти. Имперский пафос архитектурных образов достиг своего максимума после триумфального возвращения русской армии из заграничных походов.

Санкт-Петербург
После окончания войны 1812-1814 гг. в стране велось обширное строительство. В строительстве приоритет был отдан общественным сооружениям. Храмы и дворцы возводились реже. В эти годы в столице были созданы величественные ансамбли улиц и площадей, в архитектуре которых зодчие стремились выразить триумф победы русского народа.
Наглядным выражением этого процесса явилось творчество К.И. Росси. Спроектированные им здания и ансамбли придали ряду площадей и проспектов Санкт-Петербурга подобие грандиозного, застывшего праздничного зрелища.

Дворцовая площадь
Работа К.И. Росси по планировке и застройке ансамбля Дворцовой площади была вызвана необходимостью сосредоточить вокруг Зимнего дворца важнейшие государственные учреждения. Лента зданий Главного штаба и министерств создала впечатляющее пространство площади. К.И. Росси организовал из построек разных стилей единый согласованный ансамбль, при этом он намеренно повторил в новых зданиях масштаб, этажность и горизонтальные членения барочного дворца В.В. Растрелли.

Как и в других работах, архитектор дал монументальной пластике большую смысловую и композиционную роль: статуи и рельефы, в аллегорической форме рассказывают о триумфе русского оружия.

Москва
Пожар 1812 г. уничтожил многие архитектурные сооружения. Над восстановлением столицы работал известный русский архитектор итальянского происхождения Осип Иванович (Иосиф; Жозеф) Бове.
Начинал он пусть архитектора, будучи помощником М.Ф. Казакова и К.И. Росси в Твери.
Восстановлением Москвы занималась специальная Комиссия, разделившая город на четыре сектора. О.И. Бове стал архитектором центрального района Москвы.

Под его руководством была проведена реконструкция Красной площади, разбит Кремлёвский сад с гротом (ныне Александровский сад).

II. Русский классицизм
Ампир не только стал завершающим этапом классицизма, но и ускорил его сближение с романтизмом. Эта особенность прослеживается в Исаакиевском соборе в Санкт-Петербурге. Иногда его называют последним произведением позднего классицизма, так как в его архитектуре уже проявляются новые направления: неоренессанс, византийский стиль, эклектика.

«Николаевский классицизм» XIX в. уже не отличался стилистической цельностью и перестал быть всеобщей нормой. Напротив, несмотря на попытки сохранить единые правила для архитектурных сооружений, широко распространялись архитектурные реминисценции.

III. Русско-византийский стиль. Творчество К.А. Тона
В первой половине XIX в. появился русско-византийский стиль, соединивший древнерусское зодчество с приёмами классицизма. Основоположником этого стиля стал Константин Андреевич Тон.
В юности архитектор помогал В.И. Стасову и К.И. Росси проектировать Дворцовую и Сенатскую площади. В 1818 г. К.А. Тон отправился в Италию, где изучал памятники искусства Античности и эпохи Возрождения. Он также побывал во Франции, Швейцарии, Германии - архитектор провел за границей около 10 лет.

Русско-византийский стиль был поддержан государственным заказом. Так, в 1830-1850-х гг. по проектам К. А. Тона в городах России возвели 16 церквей в русско-византийском стиле, например, полковые церкви Санкт-Петербурга и окрестностей.

К середине XIX в. строительная практика России представала разноликой. Нормативная регулярность образцового, единообразного для всей империи строительства всё чаще уступала частным вкусам. В наибольшей степени это нашло отражение в архитектуре Кавказа с его сложными сплетениями западных и восточных, христианских и мусульманских традиций. Русский классицизм к концу первой половины XIX в. исчерпал свои возможности: обращение к формам и стилям архитектуры античности, возрождения, барокко и другим привело к распространению эклектики.

Таким образом, в первую половину XIX в. основной задачей архитектуры и скульптуры стало увековечивание памяти о победе в Отечественной войне. В это же время возводится парадный Петербург. Особенности последнего этапа архитектуры классицизма, проявляются в масштабах всей страны в области гражданского, промышленного и сельского строительства. Однако уже к середине XIX в. наметился переход от единого общероссийского стиля к сочетанию мотивов и приёмов разных архитектурных течений прошлых столетий.

Архитектуру Российской империи второй половины XIX в. отличает сочетание элементов различных стилей предыдущего времени. Практически получилось, что элементы разных стилей смешивались в одном здании. Это называется эклектизмом. При этом в российской архитектуре второй половины XIX в. шло активное освоение новых строительных приёмов.

Решающим фактором строительства теперь оказывались не соображения государственного престижа (как во времена ампира), а личная предпринимательская инициатива. Выбор стиля всё чаще диктовался личными пристрастиями и мог видоизменяться от пожеланий заказчика. Вследствие смешения различных архитектурных традиций появились многочисленные стилевые ответвления. Например, русско-византийский стиль распался на неорусский и псевдорусский (русский) стили. Последний, в свою очередь, имел два ответвления: неофициально-либеральное (имитировавшее приёмы крестьянского искусства) и официальное (воспроизводившее черты национального зодчества XVII в.).

Стремление возродить русскую культуру привели к широкому использованию:

• Окон в традициях русского зодчества;
• Мелкой кирпичной орнаментики;
• Шатров, кокошников, крылечек.

Модерн
В конце XIX в. в России возникли первые центры модернизма. Русское название стиля произошло от французского слова moderne - новый, современный. Это движение зародилось в Европе в 1890-е гг., во время невероятного по своим темпам научно-технического прогресса. Модерн в архитектуре как бы переплавил стили прошлого, получив в результате целостный феномен, где на смену ордерным системам пришло биоморфное начало.

Основными характеристиками модерна можно назвать:

• отказ от симметрии и прямых линий
• обилие декоративных деталей и элементов
• плавные, округлые формы
• обилие орнаментов и декора
• использование и стилизация природных, народных и фольклорных мотивов

В архитектурных сооружениях модерна возобладали криволинейные пространственные конфигурации, а в их декоре – мотивы зыбкой природной стихийности.
Известными архитекторами модерна являются Ф.О. Шехтель, Ф.И. Лидваль, Л.Н. Кекушев, И.А. Иванов-Шиц, А.В. Щусев и другие.

Творчество В.О. Шехтеля
Архитектурные проекты В.О. Шехтеля были реализованы во многих регионах России, только в Москве по его чертежам было построено более 60 зданий: типографий, особняков, магазинов, гостиниц. Однако первые частные дома Ф.О. Шехтель вынужден был строить за пределами Москвы, так как не имел диплома архитектора (был отчислен по причине академической неуспеваемости).

Таким образом, архитектура второй половины XIX в. отражала изменения в общественной мысли России. Обращение к национальным русским традициям было вызвано распространившимися идеями славянофильства, утверждающими самобытность российского государства, а, следовательно, и его культуры. Зодческое искусство той эпохи пребывало в относительном застое, так как не происходило развития новых художественных идей.
Во второй половине XIX в. на фоне технического прогресса появляется новый архитектурный стиль - модерн. Данное направление архитектуры было свойственно многим европейским странам того времени, но в Российской империи модерн явился переосмыслением творческого опыта предыдущих эпох.